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武王墩墓出土的臥牛鈕圓鼎。本報記者 徐旻昊 攝

鼎食鐘鳴、禮序樂和！雄踞南方的楚國，以精心鑄造的器物，向今天的人們實證著極為精彩的楚地風貌和先秦歷史。

淮南武王墩墓近日進行了第二次考古成果發布。目前，槨室考古發掘有序推進，北一、二室，西一、二室發掘完畢，東一室、南二室發掘工作正在進行中，共提取各類文物3000多件（組），以及大量動植物遺存。

古人“視死如生”的思想觀念，在墓葬中表現得非常具體。武王墩墓出土的青銅器、漆木器、動植物遺存等，展開了一幅楚國“鼎食鐘鳴”的生活畫卷。青銅類別、形制，蔚為壯觀；漆器紋飾、色彩，巧奪天工，眾多文物長眠地下兩千多年，依然給今天的人們帶來強烈的視覺沖擊。

在中國古代，鼎一般是烹煮器，簋、簠等屬于盛放器。武王墩的青銅器，主要出土于東一室，還出土了各類其他銅器150多件/組，包括烹煮器、盛食器、盛酒器、盥洗器、挹注器等，涵蓋鼎、簠、缶、鑒、壺、鈁等，器型種類齊全，并且絕大多數保存完好。鼎內動植物遺存非常豐富，其中動物骨骼遺存鑒定出有黃牛、豬、狗等10余種動物；植物遺存發現了葫蘆、甜瓜、梅、栗等瓜果、堅果，粟、黍、水稻等農作物，花椒、錦葵等香料作物等。

動植物遺存不僅反映了墓主人生前的飲食偏好，也揭示了當時楚國的飲食文化。而從諸多青銅器的器型來看，楚式青銅器既有自己獨特的器型和組合方式，又遵循著中原周禮的內在邏輯，為楚國的禮制文化增添了獨特色彩。

最受關注的大銅鼎5月18日下午被成功提取。該鼎口沿直徑為88.9厘米，高度是111.5厘米，鼎耳間距約111.7厘米，從口徑上來說，超越了現藏于安徽博物院的楚大鼎。大鼎“熱度”在線，那么，其他青銅器呢？現場的青銅甗與青銅簠，無疑是新晉“網紅”。

青銅甗，共有三款，同類不同款，由上下兩部分組成合體。這一造型似曾相識，今天我們熟悉的蒸鍋，或許正是由它演化而來。在造型上最為特殊也最為罕見的，是一件“折疊腿”甗，它三足高挑纖細，“膝蓋處”設置折疊機關，折疊可達90度。

青銅簠，在造型上都是方形器，與現在一些飯盒有相似之處，武王墩墓近期出土的幾件青銅簠，還殘留部分“打包繩”。簠是古代先民祭祀和宴饗時盛放黍、稷、粱等飯食的器具，出現于西周中期，戰國晚期以后消失。一件銅簠格外引人矚目，因其口沿處有十二字銘文，“楚王酓前作鑄金簠以供歲嘗”，器蓋和器身銘文相同。正是這句話，對于確定墓主身份或為楚考烈王起到關鍵作用。

這些飲食宴享起居用具中，除了青銅制品，還有百余件案、俎、盒、榻等漆木質制品。當然，出土的漆木器文物中，最為震撼的當屬“音樂文物”。北一室、北二室提取出600余件/組器物，多數為琴瑟等弦樂器。那么，楚王的文藝生活又如何呢？

槨室西一室、西二室內有大量的木俑出土，數量空前。此前，考古人員判斷，這是“歌舞俑”，他們，或許為楚王組成了一個龐大的“樂隊”。本次發現的笙竽類樂器，不僅有吹嘴、笙斗、苗管，還發現了簧片，簧片是笙竽類樂器發聲的音源。武王墩墓早前已經出土了兩套青銅編鐘，新發現的鐘架和瑟架，也和編鐘完美吻合。而本次發現的瑟，達到了2米之長，創造了新的歷史。專家介紹，了解先秦絲類樂器弦的材料、制作方法，對于今后復原有音響的瑟，具有重要意義。

武王墩槨室北室，墨書文字明確標注有“樂府”二字，而槨室內正是對應放置樂器。以此推斷，楚國宮廷音樂不僅有精美器物，也有相應的管理制度。在史料記載中，楚國音樂既有“陽春白雪”，又有“下里巴人”，兩種不同的音樂風格和表演形式在楚地交匯，雅俗共賞，和而不同，亦成為民族融合發展的見證。

楚地音樂獨步世界、獨具審美。而音樂器件大多為漆木器，它們的制作融多種技藝為一體，也形成別樣的審美風格。在制作工藝上，楚國漆器以黑漆紅漆為主，但是，不少漆器也存在“點睛之筆”，一抹藍或一抹黃，成為令人難以忘記的“亮色”。

樂器笙的殘件，看上去黝黑锃亮，是因為它的漆彩成分以炭黑為主。西側槨室出土的一件木俑，雖然面部漆彩已脫落，但口含丹朱，似乎呈現了跨越兩千年的笑容。編鐘支架頂端的獸面紋，以雄黃和雌黃的混合物構成黃彩，提亮木俑八字胡和眉毛，則借用了描金工藝。

我們驚嘆于2000多年后，這些漆木器重見天日時，依然如此明媚而鮮艷。但是在專家看來，呵護這份“明媚”，需要諸多條件。武王墩大墓槨室內充滿積水，埋藏深，用青膏泥密封，形成一個低氧環境，漆器才得以完好地保存下來。這也意味著，一旦出土，它們需要盡快“重返”飽水環境，以防止漆皮起皺脫落。漆器，正在科技手段的加持下為今天的人們努力呈現2000多年前的風采。

在武王墩墓考古工作者和文物保護工作者們看來，面對諸多類別的文物，發現最初的模樣、研究最初的工藝，正是為了最終的、最細致的呈現。失落的文明印記和歷史細節，經過打撈和還原，煥發奪目光彩，呈現給我們、呈現給世界。

（本報記者 晉文婧）